產(chǎn)品詳情
在中國藝術(shù)品市場快速發(fā)展的同時，問題也相當(dāng)突出，主要表現(xiàn)在：
第一、藝術(shù)品市場層次錯位。在中國，由于缺乏誠信環(huán)境，畫家常常會繞開畫廊賣
畫，畫廊也不愿為畫家投入重金推介，年輕畫家缺乏市場培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)過程，一級市場的
畫廊受到強勢的二級市場拍賣行的擠壓，畫廊業(yè)的生存狀況堪憂。中國藝術(shù)品市場基礎(chǔ)
不牢。
第二、藝術(shù)品行業(yè)從生產(chǎn)到流通造假成風(fēng)。藝術(shù)品市場誠信嚴(yán)重缺失，無論是鑒定
機構(gòu)還是藝術(shù)家本人的鑒定均缺乏足夠的公信力。由于巨大利潤的驅(qū)使，造假(尤其是名
家作品的造假)早已形成了完備的產(chǎn)業(yè)鏈?！凹倥摹焙汀芭募佟?、贗品和出錢等現(xiàn)象比比
皆是。
因此，作為一種投資，廣大收藏愛好者對藝術(shù)品市場還是應(yīng)該時時理性對待問題、
審慎出手的心態(tài)。
清三代瓷器之所以受到市場熱捧，主要由于清代康熙、雍正、乾隆時期的瓷器燒制
技術(shù)已臻成熟，在技藝上無可挑剔，而且這三朝帝王對瓷器的熱愛，投入了大量的人力
、物力、財力精心制作，燒制出來的瓷器精美別致，為前代不可比擬。
從事瓷器收藏多年的任明學(xué)介紹，清三代的御用瓷器必須經(jīng)過督窯官的精心挑選，
如有瑕疵立即銷毀，所以拿出任何一件，都稱得上中國陶瓷史上的巔峰之作，也因此民
間極少流傳，存市數(shù)量不多，具備很高的藝術(shù)觀賞和收藏價值，受到藏友追捧。
令人矚目的成交記錄
任明學(xué)介紹，中國制瓷業(yè)經(jīng)過漫長發(fā)展后，到康熙、雍正、乾隆三朝時達(dá)到歷史頂
點，無論是斗彩、五彩、素三彩，還是琺瑯彩、粉彩和釉下三彩，質(zhì)量和數(shù)量都為前代
不可比擬，當(dāng)時的官窯瓷器代表了當(dāng)時中國瓷器的最高水平?？梢院敛豢鋸埖刂v，清三
代是中國瓷器的黃金時代。
在目前的藝術(shù)品拍賣市場，藏家對清三代瓷器的關(guān)注與日俱增，即便是民窯精品，
市場價格也達(dá)到相當(dāng)高位，許多藏家“只進不出”，導(dǎo)致清三代瓷器價位還將不斷拉高
。查詢近些年的拍賣成交記錄，早在2001年，一件“明永樂青花折枝花卉八方燭臺”便
在拍賣市場上以880萬元的價格拍出;等到2005年，該燭臺二度出現(xiàn)在北京翰海春拍中時
，最終以2035萬元的高價成交，短短今年間，翻升超2倍。
同樣是2005年，在倫敦佳士得拍賣場上，一件“元青花鬼谷下山圖罐”拍出1.6億元
的天價，其高仿品市場上價格甚至也高達(dá)十幾萬元。隨后，一件“明宣德青花藏文高足
碗”以2306萬元成交。
在2010年，一件“清乾隆青花纏枝蓮紋花觚”在北京匡時五周年秋拍中以6680萬元
落槌;2011年，香港蘇富比秋拍上，一件“明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”成交價
格再次突破億元大關(guān)，達(dá)到1.3億;去年，一件“明成化青花纏枝秋葵紋宮碗”又以1.1億
元成交。
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